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闲话水浒之九十一：巧妙处理相同相似故事类型的“正犯法”和“略犯法”

发布时间：2017/12/11 阅读次数：3179 字体大小: 【小】【中】【大】

看小说的人都喜欢新奇而富于变化的故事，可人类的生活行为方式又是有限的。这就给小说家出了一道难题：如何在有限的生活方式类型中去创造千变万化的故事？一般的小说家常常希望用故事类型的变化去吸引和征服读者，但故事类型毕竟有限，写过一些故事类型后，常常会使小说家有无米下锅的苦恼；而高明的小说家却不是这样，他们常常在相同或相似的故事类型中翻来覆去变化，展示其艺术能量，征服更广大的读者，这样也就避免了无米下锅的苦恼。应当说，这是一种更值得提倡和赞许的方法。《水浒传》的作者就是这样高明的作家。
金圣叹在《读第五才子书法》中将《水浒传》作者的这种成功手法总结为“正犯法”和“略犯法”。“犯”就是故事类型的重复。“正犯法”是指故事类型相同的情节，如前面写了武松打虎，后面又来一个李逵杀虎和二解争虎；写了潘金莲偷汉，又写潘巧云偷汉；写了江州劫法场，又写大名府劫法场；写了林冲起解，又写卢俊义起解等等。“略犯法”是指故事类型相似的情节，如写了林冲买刀，又写杨志卖刀；写了一个唐牛儿，又写一个郓哥；写了郑屠的肉铺，又写蒋门神的快活林；写了鲁智深瓦官寺试禅杖，又写武松蜈蚣岭试戒刀等等。本来重复是小说家的大忌，可施耐庵却自找难题，知难而上，偏要在重复中写出不同来，正如金圣叹所说：“正是要故事把题目犯了，却有本事出落得无一点一画相借，以为快乐是也。真是浑身都是方法。”“劫法场、偷汉、打虎，都是极难篇目，直是没有下笔处，他偏不怕，定要写出两篇”。“真正其才如海”。
那么怎样才能在重复中写出不同来呢？关键在于作者抓住性格的细微差别，从而指导和规定情节的不同演进。如同是打虎，武松和李逵由于性格不同，情节也迥然相别。金圣叹在四十二回李逵取母故事前的批语中说：“二十二回写武松打虎一篇，真所谓极盛难继之事也。忽然于李逵取娘文中，又写出一夜连杀四虎一篇，句句出奇，字字换色。若要李逵学武松一毫，李逵不能；若要武松学李逵一毫，武松亦不敢。各自兴奇作怪，出妙入神，笔墨之能，于斯竭矣。”在具体的故事情节发展过程中，金圣叹始终注意李逵打虎与武松打虎的不同。在小说中“李逵却钻入那大虫洞里”一句下，金圣叹批道：“前有武松打虎，此又有李逵杀虎，看他一样题目，写出两样文字，曾无一笔相近，岂非异才？写武松打虎纯是精细，写李逵杀虎纯是大胆，如虎未归洞，钻入洞内，虎在洞外，赶出洞来，都是武松不肯做之事。”在小说中“那大虫望李逵势猛一跳”句下，金圣叹批道：“武松文中一扑一掀一剪都躲过，是写大智量人让一步法。今写李逵不然。虎更耐不得，李逵也更耐不得，劈面相遭，大家便使出全力相搏，更无一毫算计，纯乎不是武松，妙极！”通过这样的对比，人们自然可以看出二人的打虎可以说是各领风骚，不分轩轾。
又如武松和石秀都有一段杀死奸夫淫妇的故事，但各自情节完全不同，原因在于决定情节的性格动因不同，正如金圣叹所说：“武松之杀二人，全是为兄报仇，而己曾不与焉；若石秀之杀四人，不过为己明冤而已，并与杨雄无与也。”情节的本质是人物的性格，情节不过是性格的运动而已。写出了不同的性格，情节当然不会相犯了。所以作者才能“一样题目，写出两样文字”。

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