清代林梅溪在《武夷茶趣》中还认为，《水浒传》“风云气多，儿女情少”，“善写风雪而不善写花月”。前者是指书中写政治、军事和武打豪放场面的内容多，而写儿女情长的爱情故事少；后者是指在景物描写中，书中善写狂风巨浪一类的动态景物，而不善写花前月下一类的静态景物。如果仔细观察，可以发现林梅溪的话前者大抵可以成立，而后者却不尽然。《水浒传》在写景物时，因为写狂风巨浪一类动态景物多用诗词，比较明显，所以容易引起读者的注意；而写花前月下一类的静态景物多半糅和在情节叙述中，所以不大为人注意。

以写月色为例，书中以写月色来达到写情节，写人物以及创造艺术意境的片段并不乏见。如第三十一回“张都监血溅鸳鸯楼”一节，作者写武松“趁着那窗外月光，一步步挨入堂里”。“鸳鸯楼中，只见三五枝画烛荧煌，一两处月光射入，楼上甚是明朗”。这里的“三五枝”和“一二处”对仗工整，内外分明，被金圣叹誉为“绝妙好词”。作者之所以在写杀人前先将室内外的光线交代清楚，目的是为写交手时看得见做好铺垫。当武松杀了张都监一家，“将去割时，刀切头不入。武松心疑，就月光下看那刀时，已自都砍缺了”。武松报了仇，越过城墙，“立在濠堑边。月明之下，看水时，只有一二尺深”。这里月光的描写和情节的发展已经遥相呼应，浑然一体，成为情节发展的不可分割的组成部分。

再来看一个以写月光来交代时间场景的例子。第二回写史进的庄客王四酒后醉卧山林，身上的文书等物被人窃取，他“一觉直睡到二更，方醒觉来，看见月光微微照在身上，吃了一惊，跳将起来，却见四边都是松树”。月光下的静谧山林，暗示出王四醉卧时间之长，并衬托出这位庄客意识到自己失职后内心的空虚和恐惧。金圣叹对此批道：“尝读坡公《赤壁赋》‘人影在地，仰见明月’二语，叹其妙绝，盖先见影，后见月，便宛然晚步光景也。此忽然脱化此法，写作王四醒来，先见月光，后见松树，便宛然五更酒醒光景，真乃善于用古矣。”还是金圣叹独具惠眼，看出个中韵味。

还有以月光表现人物心情的例子。第二十一回写宋江接受刘唐送来晁盖等人的赠金，庆幸“那晁盖倒去落了草，直如此大弄”时，作者写道：“话说宋江别了刘唐，乘着月色满街，信步自回下处来。”很显然，如果这里作者只写“宋江别了刘唐，信步自回下处来”，那只是一般的情节交代。而加上“乘着月色满街”一句，则将宋江听到喜讯后的欣慰之情，跃然纸上。